真是拍摄的场景让电影在紧张激烈的动作戏之余，还有风光大片相伴，整体节奏张弛有度，让人十分舒服。

　　　　自此以后，固然偶露狰狞，也有像《空屋间》、《马粥街残暴史》、《汉江怪物》如许的佳作，可总感受韩国片子差了一口吻始终没有提上来，滥竽充数的劣质片子起头层见叠出正如昔时的喷鼻港片子如出一辙。

秦昊扮演的洛基幼时与父亲关系卑劣，抑郁症，自杀未遂，进进一家公司做营业员，决定信念满满之时却遭受老板卷款叛逃，爱上老板的女人这一切都在完成让主人公必先苦其心志，劳其筋骨的使命。

一种是以《老无所依》《冰雪暴》《米勒的十字路口》和《血迷宫》为代表的暗中派闷骚，这类片子在剧作、视听上沿用冷、硬、黑的处置，未几余的切换和俭朴的叙事步伐由于故事自己的暗中显得冷气逼人；另外一种是以《影子年夜亨》《老妇杀手》《阅后即焚》为代表的弄怪派闷骚，这类片子中会有科恩兄弟其他片子中少见的不断移动的镜头和快速剪辑，而这些片子也恰好以这些片子说话制造笑剧结果，扯实际一个年夜淡；第三类就是《缺席的人》和《巴顿芬克》和《逃狱三王》代表的深邃深挚派闷骚，这类片子的时空转换常常更加自由，而且以深切主人公心里为目标，同时利用年夜量隐喻及意味手法。...